Con il
sistema zonale, Ansel Adams ha fornito al fotografo le indicazioni utili per consentirgli di prevedere la relazione che intercorre tra la
luminosità delle diverse zone di una scena da riprendere, e la relativa tonalità che sarà
riprodotta nella stampa finale
(vedi 1° parte sul sistema zonale).
Il sistema è stato studiato per essere
applicato alle fotografie in bianconero, realizzate attraverso l’uso di
pellicole negative piane di grande formato, e questo può indurre a pensare che
non possa essere utile anche a coloro che utilizzano il digitale.
Ma se
riflettiamo bene, più che uno schema da applicare rigidamente, Adams ci ha consegnato una serie di nozioni necessarie per riuscire ad avere il controllo del processo, dallo
scatto all’immagine finale, entro i limiti del mezzo fotografico utilizzato.
Pertanto, si può ragionevolmente pensare di applicare gli stessi concetti anche al nuovo mezzo, pur
con la consapevolezza delle profonde differenze che esistono con l’analogico. Vediamo di seguito gli aspetti salienti dei quali si deve tenere conto per trasporre il sistema sul digitale:
1) In una
fotocamera digitale il singolo recettore presente nel sensore produce una
carica che è direttamente proporzionale alla luce che lo colpisce: il valore
più basso, prodotto nel caso di mancata esposizione, corrisponde al rumore di
fondo
(sempre di valore superiore allo zero); man mano che la luce aumenta, la carica del recettore cresce linearmente
sino a raggiungere il suo valore massimo di saturazione, oltre il quale
ulteriori incrementi di luminosità non potranno essere più recepiti, con la
conseguente perdita degli eventuali dettagli presenti in quelle zone
(clipping).
Questo comportamento si differenzia nettamente da
quello della pellicola che presenta una curva lineare solo per i valori medi, mentre sia per i livelli di luminosità bassi o elevati, attenua
progressivamente la sua risposta, senza presentare i tagli netti caratteristici
del sensore digitale
(vedi immagine al lato).
Per quanto riguarda le aree meno esposte, il sensore riesce a registrare delle informazioni anche all’estremo della gamma, ma nel prendere in considerazione la possibilità concreta di utilizzare questi dati, dobbiamo tenere conto
della risposta del sensore. Prendiamo come
esempio un’immagine
Raw a 12bit che presenti una
dinamica di 6 stop, sarà
codificata con un numero di valori pari a due alla dodicesima, ovvero
4096
differenti livelli, una risposta di tipo lineare implica che il livello 2048 avrà ricevuto una luce uguale alla metà di quella del 4096, questo comporta che all’interno del 1° dei 6
stop disponibili, sono presenti ben 2048 livelli, mentre l’altra metà va suddivisa tra i 5 stop restanti: il secondo stop avrà 1024 livelli, il terzo 512, il
quarto 256, il quinto 128, il sesto solo 64 livelli.
Per adattare l'immagine al nostro sistema visivo
(che non è lineare) viene applicata una curva di correzione della gamma, che contrae le aree
in luce ed espande quelle in ombra, ma appare evidente che pur dando maggiore
spazio alle zone meno esposte, queste conterranno comunque un basso numero di
livelli e quindi di informazioni disponibili.
Se poi pensiamo a una scena ad alto contrasto e nella quale la dinamica può estendersi facilmente a
9 stop, scopriamo che i livelli a disposizione dell'ultimo stop sono solo
8, assolutamente insufficienti per dare un reale contributo alla qualità dell'immagine.
A quanto esposto si deve aggiungere poi, che tanto più è
basso il livello di carica recepita dai recettori, tanto più il segnale da decodificare sarà influenzato negativamente dal rumore di fondo.
Dalle considerazioni esposte si deduce che per sfruttare al meglio le caratteristiche dei sensori è necessario spostare l'esposizione verso le zone a maggiore luminosità, e contrariamente a quanto consigliato per l’analogico nel
digitale è necessario:
esporre per le luci e
“sviluppare” per le ombre.
